يحتفل موقع البحث جوجل بذكرى الرسام الهولندي يوهانس فيرمير، والذي يعد واحدا من أفضل الرسامين الهولنديين في كل العصور، حيث وضع جوجل بعض رسوماته الشهيرة على واجهته الرسمية بدلا من شكله المعتاد.

لوحات الرسام الهولندي يوهانس فيرمير

ويوهانِس فيرمير والمعروف باسم فيرمير، هو رسام هولندي في الفترة الباروكية، ولد في بلدة دلفت الهولندية، ويعتبر من أكبر فناني القرن الـ17 الميلادي في أوروبا ، كان متخصصًا في رسم المشاهد الداخلية المنزلية لحياة الطبقة الوسطى.

ويعتبر يوهانس رسامًا محليًا ناجحًا نوعًا ما، ومن الواضح أنه لم يكن ثريًا، فقد ترك زوجته وأطفاله غارقين في الديون عند وفاته، وربما يعود سبب ذلك لإنتاجه عددًا قليلًا نسبيًا من اللوحات الزيتية.

إحدى لوحات يوهانس فيرمير

عمل فيرمير ببطء واهتمام شديدين، وكثيرًا ما كان يستخدم الأصباغ باهظة الثمن، اشتُهر بشكل خاص بمعالجته الفريدة واستخدامه للضوء في أعماله.

عرف خلال حياته في دلفت ولاهاي، لكن شهرته المتواضعة أفسحت مجالًا للغموض بعد وفاته.

لم يُذكر إلا بالكاد في كتاب المصدر الرئيسي لأرنولد هوبراكن في القرن السابع عشر (المسرح الكبير للرسامين الهولنديين والفنانات النساء)، وهكذا فقد حُذف من الدراسات الاستقصائية اللاحقة للفن الهولندي لما يقارب قرنين من الزمن.

لوحة من يوهانس فيرمير

اكتُشف فيرمير من قبل غوستاف فريدريك واغن وثيوفل ثوري برغر، عندما نشرا مقالًا يحتوي على 66 صورة لفيرمير على الرغم من أن 34 لوحة فقط تُنسب إليه اليوم.

اتسعت شهرة فيرمر منذ ذلك الحين ليصبح معروفًا بصفته واحدًا من أعظم الرسامين في العصر الذهبي الهولندي.

لم يسافر فيرمر إلى الخارج قط، وكذلك فعل العديد من الفنانين الهولنديين في العصر الذهبي أمثال رامبرانت وفرانز هالزن.

وكان فيرمير كما رامبرانت تاجرًا ومقتنيًا متعطشًا للأعمال الفنية.

الفتاة ذات القبعة الحمراء

الفتاة ذات القبعة الحمراء هي لوحة صغيرة إلى حد ما موقعة من قبل الرسام الهولندي يوهانس فيرمير . يُنظر إليه على أنه واحد من عدد من ترونات فيرمير – وهي عبارة عن صور لنماذج يرتدون ملابس خيالية لم يكن المقصود منها (بقدر ما هو معروف) أن تكون صورًا لموضوعات محددة يمكن التعرف عليها. يعتقد البعض الآخر أنها صورة.

لوحة الفتاة ذات القبعة الحمراء

سواء اختار فيرمير أفراد عائلته كنماذج أو وجدهم في مكان آخر في دلفت لا علاقة له بتقدير لوحاته.

كانت نسبته إلى فيرمير – كما هو الحال على لوح خشبي (معاد تدويره) وليس على قماش – مثار جدل بين العلماء من كلا الجانبين.

ربما كانت اللوحة ، التي كان من المفترض تنفيذها في 1665-1666 ، من بين تلك التي يملكها راعي فيرمير ، بيتر كلايسز فان رويجفين ، وربما ، من خلال الميراث ، ربما تكون قد انتقلت إلى زوجته ماريا دي كنويجت التي توفيت عام 1681 ؛ ابنتها ماجدالينا فان رويجفين ؛ وزوج مجدلينا ، يعقوب أبراهامش ديسيوس . يُعتقد أنه تم بيعه في مزاد في أمستردام في 16 مايو 1696 (ربما رقم 38 أو 39 أو 40).

اشتراها البارون لويس ماري بابتيست أتالين بسعر 200 فرنك فرنسي في فندق Hôtel de Bouillon في باريس في 10 ديسمبر 1822 (رقم 28) . بعد وفاته وصل الأمر إلى ابن أخيه وابنه بالتبني لوران أتهالين. عن طريق الميراث للبارون غاستون لوران أتيلين وبالميراث لزوجته البارونة لوران أتيلين. وقد بيعت هذه اللوحة من قبل M. Knoedler وشركاه، نيويورك ولندن، في نوفمبر 1925 إلى أندرو دبليو ميلون عن 290،000 $، الذي ورث ذلك يوم 30 مارس، 1932 في AW ميلون للتربية والثقة الخيرية في بيتسبرغ (أ holding- مكان لصور ميلون أثناء إنشاء المعرض الوطني للفنون). منحها الثقة إلى NGA في عام 1937.

ألغاز لوحة الفتاة ذات القرط اللؤلؤي

كشفت بحوث جديدة أجريت على لوحة “الفتاة ذات القرط اللؤلؤي”، إحدى أشهر اللوحات في العالم، عناصر جديدة تعطيها بعدا “إنسانيا” أكثر رغم أن هوية الفتاة لا تزال لغزا، على ما أعلن المتحف الهولندي الذي يضم العمل الثلاثاء.

وأوضح متحف ماوريتهاوس الواقع في مدينة لاهاي أن الفحص العلمي وهو الأول الذي خضعت له هذه التحفة الفنية لمعلم الرسم الهولندي يوهانس فيرمير منذ 1994، كشف وجود رموش صغيرة غير مرئية بالعين المجردة على عيني الشابة.

لوحة الفتاة ذات القرط اللؤلؤي

كما أثبتت الفحوص وجود ستار أخضر في الخلفية الفارغة ظاهريا للوحة العائدة إلى سنة 1665، بما يشبه “نسيجا مطويا” محي أثره في النهاية على مر القرون.

وقال المتحف في بيان إن هذه النتائج “تعطي لمحة عن لوحة بملامح إنسانية أكثر مما كان يُعتقد سابقا”.

ولطالما أُعجب الباحثون باللوحة التي تمثل هذه الشابة ذات النظرة الغامضة مع ربطة زرقاء وصفراء حول شعرها وقرط من اللؤلؤ في أذنها.

وأضاء الفحص الذي أجراه فريق دولي من العلماء اعتبارا من شباط/فبراير 2018 على عناصر جديدة بشأن استخدام الأصباغ والطريقة التي أنجز فيها فيرمير لوحته المتعددة الطبقة.

وقد عدّل الرسام على سبيل المثال تكوين اللوحة معدلا وضعية الأذن وأعلى الوشاح والرقبة واستخدم مواد أولية من العالم أجمع بينها صبغة لازوردية طبيعية من أفغانستان كانت في تلك الحقبة “أغلى من الذهب”.

وأوضح متحف ماوريتهاوس أن اللؤلؤة ليست سوى “خدعة” بصرية مؤلفة من “لمسات شفافة أو غامضة من الطلاء الأبيض”.

غير أن البحوث لم تكشف هوية الفتاة كما لم تحسم مسألة ما إذا كانت شخصا حقيقيا أم أنها من نسج مخيلة الرسام يوهانس فيرمير.